纱布、药片、针头……这是艺术家章燕紫近十多年来创作的材料，她的作品一直在围绕着疼痛与治愈的主题，以特有的细腻和柔韧来展现着女性的生命力量。章燕紫是中央美术学院教授、博士生导师，她分别在上海美术馆、今日美术馆、意大利PAN当代美术馆、香港医学博物馆、英国医学博物馆和东亚艺术博物馆 (MEAA)、湖北美术馆等国内外重要美术馆举办个展。
诗人北岛曾评价章燕紫：“其作品在艺术与治疗之间达成了一种危险的平衡，以女性特有的敏感寻找人类自救的生命源泉。”在2023年，章燕紫在法国女性主义民主联盟艺术空间举办了名为《危险的平衡》的个展。
2025年4月17日，章燕紫来到2025 创业邦璀璨女性影响力大会的现场，带来了一场名为《重要的不是治愈》的主题演讲。她分享了作品背后的故事，从2013年《止痛贴》个展开始，回顾自己如何思考生命与疼痛的关系，以及从止痛到与痛和解的心路历程。她说：“现在这个阶段，我对疼痛的理解确实不一样，疼痛是我活着的证明。”这种对生命本质的深刻洞察，通过艺术载体转化为对人生与世界的探索，是艺术家在疼痛与治愈之间构建的精神图谱。
以下是章燕紫在 2025 创业邦璀璨女性影响力大会的主题演讲实录，由创业邦整理。
01 止痛贴
章燕紫：各位朋友好，今天和大家分享我的创作和思考，我很多年前开始做与医学相关的作品，很多人总是认为我与艺术治疗有关，但这并不是我创作的动机。所以，今天演讲的主题叫《重要的不是治愈》。
我今天演讲分为三个部分，第一部分是“止痛”。大家最早就是以这个作品认识我的，我在今日美术馆个展名字就叫《止痛帖》。这个作品用的是真正的麝香止痛贴，也就是关节炎贴的膏药。我在上面画了很多佛像，通过材料和内容的叠加完成了双重表达——面对身体的疼痛和精神的疼痛，我们如何去“止痛”。
《挂号》是与医疗器械和药相关的一组作品。这幅画很大，两三米长，在一个注射器里面画了一幅山水。我觉得山水对于中国人是一剂解药，尤其是传统文人都有归隐山林的林泉之志，所以山水某种程度上是他们的精神抚慰。
在英国巴斯东亚艺术博物馆个展上，呈现了我创作的很多纱布作品。这些纱布用朱砂绘制，卷起来时，看上去很残酷，像一卷卷带血的纱布，但展开时，里面其实描绘的是山水，这种双重矛盾的东西在一个作品里糅合在了一起，产生一种特别的感受。
英国的医学博物馆经常举办艺术展览，很多外科医生都会画画，以前的解剖图都是医生手绘的。他们认为医学可以治疗人的身体，而艺术能够治疗人的精神世界。在我的创作中，很多时候出发点都是和疼痛有关，我经常思考“如何止痛”。我也和很多人聊过这个话题，有一个阶段，我觉得一种痛可能需要更大的痛才能止住。其实，对疼痛的理解和思考也是在生活中不断往前推进的。后来慢慢地，我开始觉得痛不一定需要“止”，止痛药止住的也只是表面，麻醉只是暂时的。
02与痛和解
章燕紫：我今天演讲的第二部分——“与痛和解”，分为两点，第一点是艺术家都有病，可以说没有一个做艺术的人是完全正常的，也可以放大说，人人都有病。
艺术家在创作过程中很重要的一点是自我解剖。在自我解剖的过程中，有一些艺术家打开自己，一直在思考，最后缝合不上就出问题了，甚至疯了。而另一些有能力的艺术家打开之后，自己能缝合，能够自洽。
在作品《处方》里，我画了一个大前门，因为我父亲母亲都不在了，我记得从小我爸爸最爱抽烟就是大前门，这个作品我一直留着，要给我爸爸一个处方的话，就给他画一个大前门。
第二点是作为一名艺术家，每个人要找到自己和时代的痛点。我经常和学生讲你的短处才是你的长处，不要总是遮遮掩掩，极致就是特质，是别人达不到的。
其实，我觉得每个人都有问题，没有人是完美的，也没有一个时代是完美的。关键是如何和这个时代对接，如何找到自己的问题，找到时代的问题。
03 痛并快乐着
第三个部分是“痛并快乐着”。
这个阶段我对痛又有了新的理解，我甚至觉得痛是人生的必需，没有痛是不行的。人生如果没有疼痛，那就不是活着的状态。任何人都是在历史的巨轮下，被推着往前走。
在《她的二十四章节》中，我把女人的一生比作24节气，这组作品参加了非常多的重要展览。从第一个像蚕豆一样的胚胎，到青春期的一颗水蜜桃，旺盛、挣扎、觉醒、平和…到最后一个光明火柴盒里，一根小小的虫草。每个人的一生都有说不完的故事，生命也会像节气一样周而复始。
在作品《愿望胶囊》中，我收集了上万人的愿望，每个人的愿望写在小纸条上。有的人想“我要一个男朋友”、“我要发财”，有山区的孩子写“我要考上高中”、“我要妈妈回来”。甚至还有一个小孩不知道我要干嘛，他写的是“祝章燕紫夺得奥运冠军”。我把每一个小纸条卷起来塞在胶囊药板里。这个作品创作出来已经五六年了，我希望十年二十年后，把这个作品里面的愿望拆出来再看一遍，是挺有意义的事情。
这是我今年最新的作品《格物致知》，里面的文本是《弟子规》，写完之后在每个字的外面缝上了米字格，在地上用红线绕成的米字格呼应。当观众跨进这些格子，走近作品才能看到上面的红线。在这个跨来跨去的过程中，观众会思考传统的规训给自己带来的影响。
选择材料，是当代艺术创作中非常重要的手段，能赋予作品多重的意义。在这件作品中，地上的格子不是单纯的红线，用的是红色的松紧带，这个格子是有弹性的，这是《格物致知》作品体现出的一处细节。
最近在湖北美术馆展出的这件作品叫《恍兮惚兮》。这个作品把敦煌壁画里佛像部分全部去除了，用波浪镜面替代。观众可以在作品面前看到扭曲的自己，因为镜面是波浪的，呈现并不是完整的自己。从这种镜像关系里，观众可以观察到自身的状态，以及神与人的关系。
随着年龄的增长，我对疼痛理解的感受已经不一样了，这也会影响到我的创作，作品相对来说没有那么尖锐。不过，每个阶段，我都顺应自己的内心去表达、去创作、去说话。现在，我觉得疼痛是我活着的证明，疼痛也挺好的。谢谢大家！
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