《巨鳄》17万预约量上映,国产怪兽VS好莱坞怪兽,差的是什么?

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从《山海经》等中国传统神话历史宇宙系列中找灵感,进行怪兽题材的本土特色开发,更多关照中国人的精神人文需求

编者按:本文来源微信公众号网娱观察,作者苏苏,创业邦经授权转载。

去年年底,导演林珍钊带团队去海南开拍续作《大蛇2》,结果“发现那边50多部怪物电影开机,其中有20多条‘蛇’。”

不得不说,《大蛇》之后,整个市场都在创作怪物宇宙。


如今到了2019竞争下半场,见真章的时刻到了。继《水怪》6天分账过千万,优酷“怪兽电影宇宙”又添新成员——《巨鳄》。并且,后者创造了优酷网络电影历史以来的最高预约量:17万。
如此高位的预约量,对于正片有效点击的转化成绩无疑不俗,这部分拣红利的冒险、动作怪兽大片,成色几何?

怪兽+灾难成为网络院线一方沃土

在豆瓣上搜索“巨鳄”电影条目,须翻过两页才显示此片。 不仅是鳄鱼品类,2018年底开始,一大批怪兽+灾难模式的网络电影“狂飙突进”,重新掀起新一轮的题材跟风和内容同质。2月份新规实施,根据广电总局重点网络影视剧信息备案系统显示,已有80余部怪兽题材通过规划备案,而之后将陆续有上百部怪兽题材网络电影上映。 大蛇、大鲨鱼、大虫、大章鱼、大蜘蛛、大龙,动物种类似乎不太够用了,更有题材雷同、片名类似的影片,分别由不同公司上报审批,颇有在重要节点同台竞技的意味。例如鳄鱼相关的怪兽题材,就有黑岩星球《巨鳄》、新片场《巨鳄岛》和奇树有鱼《狂暴巨鳄》纷纷过审,大概英雄所见略同,“撞衫”现象,不一而足。


先来看看率先上映的《巨鳄》。男主角罗汉是一名隐居在海外的鳄鱼研究专家,受女主角孔明珠的委托,罗汉将和孔明珠一行人一起踏上地狱岛寻找弟弟的旅程。而地狱岛遍布吸血虫、食人花,更有神秘的巨形变异鳄鱼,众人就将这样开启一场惊心动魄的冒险。 剧情看下来,故事属于典型的三幕式叙事模型,遇到问题,冲突不断到高潮,黑暗时刻,解决问题,人物成长以及主题升华。 在人物塑造上,“我们的任务不是救基地里的人, ——但我们也不是为了任务活着。” “别说的那么难听,任何实验对于被实验者都是非法的。” “我是个商人,不是慈善家。” “我不是英雄,但我也不是抛弃朋友的小人。”
这些在网络电影领域难得的金句,不光让团队里每个人物有鲜明的性格区分,人物成长有孤光。同时,故事里还有因为人类的贪婪而恶意进行“变异巨鳄”的生化实验,影片对这种残忍恶果做出了较为深刻的反思和表达,涉及到科学伦理和人性善恶的抉择,少见地与社会热点话题相勾连,有了关照现实的温度,也无意间拉高了影片格局。 同时,受制于有限的制作成本,影片在巨鳄特效和最后大火场面的精细度上还是有所欠缺。也因时长所限,故事里“弱小”的人类对抗巨鳄怪兽的高潮部分没有充分展开,很多人物和情节的转折也来不及细表,造成观众巨大的期待落空,故事线还需要再优化打磨。而在多场重头戏氛围的营造上,影片则过于白描,稍显功力不足。 比巨鳄更可怕的是人心和人性,人类对抗怪兽依靠的是爱、团结、勇气和智力,而不是蛮力。《巨鳄》对观众精神需求的关照,是国产电影剧本上可喜的进步。

国产怪兽VS好莱坞怪兽,差的是什么?


为何怪兽+灾难能成为网络院线一方沃土?网络电影所投入的成本能支撑起如此特效和资金支持吗? 总之,有《大蛇》以小博大的成功案例在前,怪兽题材也能用大视觉抵充一部分观众对于故事的更高要求。而相对于故事把握和表达能力,制作部分的技术和经验是一门可以依靠时间习得的手艺,不少网络电影团队经过高频次的试错和练手,在工业化制作以及流程生产方面进步很快。 同时,网络电影的观影环境、气氛和观影介质,对于特效精细度的要求没有那么高,在预算安排上,这部分特效投入相对院线可以小一点,先满足大故事、强情节的爽感即可。 而国产怪兽题材的院线电影可以说是无口碑,无票房,成绩惨淡,至今也没有发展出成熟的工业制作标准和模式:

2012年,本土怪兽题材,“中国首部特效惊悚怪兽电影”《百万巨鳄》上映,视效粗糙,故事欠奉、服化道审美等各方面短板明显,豆瓣仅有4.9分,收获1200万票房。 2014年科幻、惊悚、灾难题材的《食人虫》上映,以食人虫卖点,主打3D效果,豆瓣仅有3分,2200万票房。 2015年灾难惊悚片《异种》,30年代金刚特技水平的怪兽,“装神弄鬼”的剧情,最终收获豆瓣3.4分和500万票房。 此后的《异兽来袭》也是惨淡收场,差评都集中在对于剧本故事和视觉特效的欠缺上,甚至张艺谋导演的《长城》由于受西方资金干涉,中国传统怪兽“饕餮”也被西化了,没有形成国产特色和本土化的优势。 整体看来,受影视工业化程度,创作态度,资金投入等多种条件制约,国产怪兽片题材院线市场平平,而好莱坞电影工业体系发达,有类型化的创作模式,科学系统的制片管理和新技术的频繁应用,对他们来说,科幻、怪兽等强类型影片就是流水线般标准化和流程式的产品。 近年,《侏罗纪公园》《狂暴巨兽》《金刚:骷髅岛》《巨齿鲨》《哥斯拉2:怪兽之王》等一大批好莱坞的灾难怪兽片强势进驻中国市场,他们将科幻、冒险等多种类型进行混搭嫁接,画面效果炫酷,充分满足了观众的猎奇心理和观影刺激,口碑高下不一,但票房表现强劲。
也不可否认的是,这一类怪兽影片在炫酷的特效之外,主题往往稍显薄弱,故事略显单一,观众看多了自然审美疲劳,即便强大视效和重工业化支撑也不例外。 那么,当中国市场成熟,人才、资金、技术匹配,我们本土怪兽题材的突围优势在哪里?或许,从《山海经》等中国传统神话历史宇宙系列中找灵感,进行怪兽题材的本土特色开发,更多关照中国人的精神人文需求,可能诞生一部像《流浪地球》《哪吒之魔童降世》一样的具有里程碑意义的,中国本土特色的怪兽电影。 就像张艺谋在近期采访中表示,近年来中国电影出现的“爆款”无一例外都是典型的“中国作品”,那是中国味道,中国电影需要了解自己,表达自己,在自己的土地上创造出属于自己的好作品。

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来源:网娱观察
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