编者按：本文来源微信公众号 娱刺儿，作者御寒，创业邦经授权转载。

“最佳国际影片、最佳原创剧本、最佳导演都给了《寄生虫》，最佳影片不应该还是它了吧？”

抱着这个想法的人，都被光速打脸了。

北京时间2月10日，第92届奥斯卡金像奖在美国洛杉矶杜比剧院举办。《1917》《爱尔兰人》《小丑》三部公认的年度佳片，《婚姻故事》《小妇人》《好莱坞往事》等各具特色的有力竞争者，以及在各大电影节风光无限的韩国电影《寄生虫》，让今年的奥斯卡成为近几年来竞争最为激烈的一届。

最大赢家非《寄生虫》和导演奉俊昊莫属。该片不仅打破了韩国电影在奥斯卡金像奖上的零记录，也成为奥斯卡成立92年以来，第一部获得最佳影片的非英语电影，也是唯一一部包揽最佳导演 、最佳影片 、最佳原创剧本、最佳国际影片（原“最佳外语片”）四大重量级奖项的影片。

图源：豆瓣《寄生虫》

一直被诟病为“政治工具”的奥斯卡，这一次似乎放下了对“政治正确”的执念，提名的影片大多名至实归，这也让很多人对《寄生虫》的“大丰收”非常不解。在这“神仙打架”的提名片单中，为什么一部韩国电影抢尽了风头？

阑夕又输了

2月9日晚上，知名自媒体博主阑夕举办了一年一度的“奥斯卡慈善赌局”，押《1917》为最佳影片。

从2017年开始，阑夕每年都会在微博和微信上押注奥斯卡最佳影片。第89、90、91届奥斯卡，阑夕所预测的《爱乐之城》《三块广告牌》《罗马》全军覆没。到了第92届，他依然没有逃脱悲惨的命运。

根据今年的规则，阑夕要求所有参与者私信给他发100元的红包，作为参与标志（他不会收取红包）。如果《1917》获得最佳影片，那么参与者需要将这100元捐赠给慈善机构；如果最佳影片不是《1917》，那么他将向每个参与者私信发100元的红包。

在《寄生虫》获得最佳国际影片、最佳原创剧本、最佳导演三项大奖后，阑夕觉得《1917》稳了。所以当主持人宣布最佳影片依然是《寄生虫》时，阑夕用12个问号表达了自己的困惑。

《寄生虫》 讲述了一个极具戏剧化的故事，通过生活在半地下室出租房里的一家四口，和一户住着豪宅的富有家庭之间的互动和冲突，反映了韩国社会越来越严重的两极分化和阶层差异。

现实主义选题，加上极具戏剧效果的剧本故事，佐以奉俊昊导演极具个人特色的表现方式，让《寄生虫》成为2019年最受关注和好评的类型片。

此类电影，天生就对美国观众和美式的意识形态有很强的吸引力。和豆瓣对标的美国评论网站MetaCritic更新了2010年代50部最佳影片的排名。该榜单按照网站评分的高低生成，《寄生虫》排名第七，是前十榜单中唯一一部2019年度的电影。

2019年5月，《寄生虫》获得了第72届戛纳国际电影节的大奖——金棕榈奖最佳影片奖，从此开启了它的传奇之路。此后，《寄生虫》和奉俊昊在各大电影节上锋芒毕露，斩获了韩国电影青龙奖最佳影片和最佳导演、第77届金球奖最佳外语片、美国编剧工会奖最佳原创剧本等多项重量级奖项。

尽管如此，获得奥斯卡最佳影片奖，还是出乎了很多人的意料。

此前， 由美国梦工厂出品的战争片《1917》一直是最佳影片的大热门。该片讲述了一战时期，两名英国士兵冒险穿越敌境，传递重要情报的故事，由《美国丽人》的萨姆·门德斯执导。

图源：豆瓣

1月19日，《1917》拿下了美国制片人工会奖最佳剧情片。在美国制片人工会奖里得奖的影片，大多都在奥斯卡中斩获最佳影片，包括去年的《绿皮书》和千年的《水形物语》，这也让更多人确认《1917》会把最佳影片收入囊中。

知名影评人崔汀从个人喜好的角度，向娱刺儿（ID：haozhugongshe）解释道：“从各个角度来看，（提名名单中）最让人满意的电影就是《寄生虫》和《1917》，如果奥斯卡组委会抛开了非英语片和英语片的成见，那显然最强的就是《寄生虫》。”在豆瓣上，《寄生虫》也已8.7分略高于《1917》的8.5分。

崔汀认为，《寄生虫》本身的质量就非常高，加上奥斯卡评委会一直在求新求变，这样的结果并不算是意外。

事实上，在韩国国内，《寄生虫》并不是2019年最受瞩目的电影。

根据豆瓣网友的整理，2019年， 韩国电影票房排行榜首是年初上映的《极限职业》，该片以超过1600万观影人次（韩国习惯用观影人次计算票房）的成绩，成为韩国历代电影票房冠军；排名第二、三、四的分别是《复仇者联盟4》《冰雪奇缘2》和《阿拉丁》；《寄生虫》以1009.1万观影人次的成绩位列第五。

在奥斯卡上大出风头，足以证明《寄生虫》的影响远远超出了韩国本土，扩大到了国际影坛。

“这是奉俊昊个人的胜利”

如果将眼光放到历史长河之中，无论是对奥斯卡还是对国际影坛来说，《寄生虫》的获奖无疑具有开拓性的意义。

一个月前，《寄生虫》还在第77届金球奖上获得了最佳外语片的殊荣，导演奉俊昊在领奖时感叹道：“当你一旦克服了那一公分大小的障碍——字幕，你就会发现，原来世界上竟然还有这么多优秀的电影。”

在电影越来越国际化的今天，这是一个里程碑式的时刻。

对奥斯卡来说，这也是一个突破性的决定。“之前获得奥斯卡（最佳影片）的电影，《绿皮书》《鸟人》等等，都比较四平八稳。这一次，奥斯卡做了一件打破常规的事情，这也代表全球的电影都进入了他们的视野。”崔汀说。

《寄生虫》全体剧组

图源：微博@腾讯电影

奥斯卡颁奖典礼结束之后，韩国总统文在寅通过Twitter发表了对《寄生虫》的祝贺：“韩国电影与世界电影比肩，开始新的韩国电影百年，真的非常高兴……为了让我国电影人尽情发挥想象力，没有担忧地制作电影，政府也会一起努力。”

与此形成对比的是，国产电影已经阔别奥斯卡的舞台六年之久。上一部入围奥斯卡的电影是2014年的《一代宗师》，在第84届奥斯卡上获得最佳摄影和最佳服装设计提名。

1月17日，奥斯卡最佳国际电影“93进10”的短名单公布，中国内地选送的《哪吒》、中国香港《扫毒2》、中国台湾《谁先爱上他的》均未入选。

在更远之前，中国电影和第五代导演也曾是奥斯卡的座上客。90年代，张艺谋以《菊豆》《大红灯笼高高挂》两度入选奥斯卡最佳外语片提名，陈凯歌和顾长卫以《霸王别姬》分别获最佳外语片和最佳摄影奖提名。00年代，张艺谋凭藉《英雄》获最佳外语片提名，《卧虎藏龙》在第73届奥斯卡上斩获最佳外语片等4项大奖。

这样的盛况，对第六代导演来说已成一种奢望。背后的原因有很多，邻国的此番成就，无疑会成为一种鞭挞和督促。

不过，在崔汀看来，虽然《寄生虫》开创了韩国电影的历史，也在亚洲电影史上留下了浓墨重彩的一笔，但是这样的电影毕竟是少数。“奉俊昊拍了二、三十年电影才出了这么一部，这是奉俊昊个人的胜利，对于亚洲电影和韩国电影来说可能并没有什么实质性的意义。”

“就像黑泽明对于日本电影，或者李安对于华语电影一样，他们并不会成为整个产业的推动者。”崔汀坦言。奉俊昊自己在奥斯卡领奖感言里也说：“我们写剧本不是为了代表国家，但这是给韩国的第一尊奥斯卡奖。”

得奖后很开心的奉俊昊导演（左）

比起复杂的电影产业，与人民群众切身更相关的是：我们什么时候能在电影院里看到奥斯卡获奖影片？

按照往年的经验，颁奖典礼之后，相当一部分入围和获奖影片将会登陆院线。第91届奥斯卡于北京时间2019年2月25日举办，最佳影片《绿皮书》于3月1日就在内地上映，共收获了4.78亿票房。

在本届奥斯卡提名揭晓以后，很多部提名电影陆续定档内地院线。《乔乔的异想世界》（《乔乔兔》）定档2月12日，《小妇人》定档2月14日，《1917》定档2月21日，《婚姻故事》定档2月28日——这本是可以“住在电影院”里的一个月。

然而，根据目前的消息，2月20日之前定档电影已经全部撤档。更有可能的是，原本在2月和3月上旬上映的电影或将面临全部撤档的命运，

在奥斯卡颁奖典礼进行的同时，爱奇艺也陆续丢下了重磅炸弹，宣布《寄生虫》《小妇人》《乔乔的异想世界》（又名《乔乔兔》，获最佳改编剧本奖）《好莱坞往事》《婚姻故事》《极速车王》（外语直译《福特大战法拉利》，故事有虚构成分）即将在爱奇艺平台上线。随后有自媒体表示，这些电影依然会先在内地院线上映，随后登陆视频网站。

在这个特殊的节点上，对于想在电影院欣赏奥斯卡影片的人说，还需要一些耐心。

全程陪跑的《爱尔兰人》

在1月13日公布的奥斯卡获奖提名中，《小丑》以11项提名领跑，《爱尔兰人》《好莱坞往事》《1917》均获得10项提名紧随其后，《爱尔兰人》获得9项提名，《小妇人》《寄生虫》获得6项提名。

从奥斯卡的获奖名单来看，除了《寄生虫》创造的“奇迹”以外，其他奖项的结果可以说是中规中矩。

《小丑》的主演杰昆·菲尼克斯众望所归夺得最佳男主角；《好莱坞往事》获得最佳男配角和最佳艺术指导；《婚姻故事》获得最佳女配角；呼声最高的《1917》获得了最佳摄影、最佳视觉效果和最佳音响效果三项技术奖项。不过，在奥斯卡现场，这些成绩都被《寄生虫》的光环所掩盖了。

图源：豆瓣《小丑》

最出人意料的要属Netflix出品、马丁·斯科塞斯执导的《爱尔兰人》，10项提名全部落空，全程陪跑。

从出品方来看，好莱坞为首的影视巨头依然位于主导地位，以Netflix为代表的流媒体力量只获得了两个奖项，分别是《婚姻故事》（劳拉·邓恩）的最佳女配角和《美国工厂》的最佳纪录长片。

2014年，Netflix以纪录片《埃及广场》开启了冲奥之路。2019年，Netflix凭借《罗马》收获了首个奥斯卡最佳影片提名，并斩获了最佳导演和最佳外语片的奖项。

刚刚过去的一年，Netflix出品的影片质量上乘，屡屡出现在年度佳片榜单之中。本届奥斯卡中，Netflix共获得了24项提名，几乎追平过去六年的提名总和。

然而，1/12的获奖比例，尤其是《爱尔兰人》的颗粒无收，似乎更加证实了Netflix在电影产业中的尴尬境地。

根据《毒眸》整理的外媒资料，《爱尔兰人》曾经尝试在传统院线上映，但是传统院线希望保证90天的放映期后再在Netflix上线，而Netflix只能接受30天的窗口期，双方没有谈拢。

2019年11月1日，《爱尔兰人》在少数独立艺术院线上映，而Netflix会员在11月27号即可在家欣赏这部电影，上线首周就吸引了2760万观众观看。

对导演马丁·斯科塞斯来说，这是一个新的矛盾。越来越少的传统影视公司和投资方愿意制作严肃的文艺电影。他曾表示，只有Netflix“允许他们按照他们需要的方式去拍摄《爱尔兰人》”，但是Netflix所要求的“窗口期”，又很难为传统院线所接受。

图源：豆瓣《爱尔兰人》

奥斯卡的主办单位——美国电影艺术与科学学院，以及多位美国电影界元老级人物，多次在公开场合表达了对Netflix的流媒体模式对传统影院冲击的不满。在他们看来，这种不在银幕上映的“电影”，只能被看作一种“长视频”。

这种想法，和国内电影人在春节期间，联名抵制《囧妈》和今日头条合作的行为，是一脉相承的。

《寄生虫》的获奖，突破的只是语言的壁垒，艺术本就没有国界，这堵墙有跨越的第一次，就会有跨越的第二次；而Netflix颠覆的则是电影的呈现方式，甚至是电影艺术背后的定义和概念。

虽然不能肯定Netflix在奥斯卡上的失利，一定是源于奥斯卡对Netflix的忌惮。可以肯定的是，Netflix和流媒体的力量大家有目共睹，电影的呈现方式和定性标准，总有一天会随着用户的观影习惯而被动改革。

但是，只要Netflix不在奥斯卡上斩获最佳影片，就是从一定程度上阻止了这家流媒体巨头在颠覆电视行业之后，再次触及电影的根本、颠覆电影的运行模式，这也是传统电影人最后的坚持。

Netflix想要突破媒介和技术的限制，真正让自己生产的“长视频”成为所有人接受的“电影”，或许还要花上一些时间。

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