编者按：本文来自微信公众号 人间像素（ID：lucanighttalk），作者：鹿离，创业邦经授权转载。

你被什么动漫作品深深打动过？

答案也许不光是某个动漫作品的名字，

而是一个动作

一个眼神

一个镜头，一句台词、包括主题歌，配音CV……点点滴滴，细细密密，交织成喜爱动漫的人心中一块纯净的天地。

在这里，人们感动哭泣、热血沸腾，见证着动漫行业的发展，也被这些作品或多或少地影响着自己的人生，有的甚至成长为了推动它前进的人。

在日常生活中，也许不经意地释放出二次元的信号，寻找和自己有同样血脉的人。

听一听来自他们的声音。

随着春节档两部国产动画大片上映，这个问题再次被大家提起。

“艰难的时候喊出一句‘我命由我不由天’，笑着笑着就哭了。”

“小时候看过的《大闹天宫》，现在每年都要看一遍。”

“阿狸表情包是我和他谈恋爱时候专用的，后来我们买了一个阿狸的抱枕，给我们的小宝宝抱着睡觉。”

“有人说《长安三万里》是古诗词推广片，但我却从中感受到了普通人的无奈。”

“《罗小黑战记》，打完了仗还得想想人与妖族怎么和谐相处。”

从卡通片到动画电影，以 2015 年斩获近 10 亿票房的《西游记之大圣归来》为起点，走过了百年的中国动画在最近十年间迎来了爆发期。

声量较大的是《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《新神榜》《白蛇》等国产动画电影，与此同时，随着互联网平台对动漫行业的投入，动漫制作水平的提升，以及新兴消费群体的成熟，国产动画和漫画作品都迎来了快速的爆发期。

数据显示，过去 7 年间，在动漫庞大的用户群体中迅速增长的用户量大部分都是“国漫”用户。

国产动漫的观众早已不只是少年儿童，而成为全年龄段都能够接受、喜爱的内容呈现形式。

几位不同年龄的“国漫”爱好者与我们分享了他们与国漫共同成长的故事。

回顾二十年前的“国漫”作品，都不觉得有代沟。

王小明/ 19 岁

在读大学生

王小明小时候会幻想自己有个可以召唤的搭档或者铠甲，大概是因为看电视上播出《晶码战士》《斗龙战士》《果宝特攻》《电击小子》《宇宙星神》《超兽武装》等作品的缘故，虽然题材脱不开主角们打怪升级，但毕竟还是比念功课有意思多了。

其实当时她并没有什么“国漫”的概念，因为那时候的电视不那么智能，所以都是动画频道播什么就看什么，并且也不全是动画片，还有互动类节目和儿童剧。因为播出的都是中文字幕，王小明会把《高米迪》《成龙历险记》《名侦探柯南》《小马宝莉》等都当成国产的动画片。

对“国漫”开始有概念是在初中，在王小明的印象里彼时是个“大乱斗”时代，同学们有的会在快看漫画上看各种国产漫画，有的会在线下买《神漫》《知音漫客》等杂志，有的已经开始玩电子游戏，有的则会在新华书店购入《盗墓笔记》《龙族》《哑舍》《全职高手》等爆火网文。

这个时候电视上播出的动画片对王小明不再有吸引力，她开始在互联网上搜索动漫资源。也是在那时，她发现一大批优秀“国漫”作品涌现出来，当时 3D 制作建模的优秀作品不少，比如《白蛇缘起》《大圣归来》《哪吒之魔童降世》，但在故事剧情上更多是“故事新编”，而“二次元画风”就比较多样，但能够动画化的却很少。

上大学之后，王小明开始重温童年时爱看的作品，才发现很多作品并非尽善尽美，回看时已经记不起来当时的快乐，时过境迁也觉得有些剧情实在无趣，而许多新出的许多作品令王小明不够满意的一点是：“我已经不想再看男性角色做一切了，我想看更多更多的女性角色，然而并没有。”

但是总有一些“国漫”以其优秀的品质让王小明会拿出来反复观看，比如 20 余年前开始连载、最近又开始更新的漫画《阿衰online》，其中有不少“梗”已是上世纪的流行语，但王小明并不觉得过时，“找到最开始那些连载来看的时候，我知道那是 20 多年前的东西了，但还是觉得很有意思。”

不是爱看动画的人，但那只小黑猫真的打动过我

宙梧 / 29 岁

法务

从事法律相关职业的宙梧本不是爱看动漫的人。“对漫画似乎有阅读障碍，比起漫画和动画番剧，我更愿意阅读文字。”但宙梧的丈夫是位二次元，近年来陪丈夫走进电影院看动画电影的次数不少，她也培养出了对国产动画电影的爱。

《大圣归来》《白蛇》等取材于中国传统文化的国产动画电影给了宙梧不少惊喜，不仅仅是将传统故事讲出新意，更让她对国产动画电影的技术水平有了全新的认识。2019 年上映的《罗小黑战记》则完全以故事内核本身打动了宙梧——人类永恒追求真善美、永恒与爱。而故事里的妖精就像现代生活里的猫猫狗狗，在她看来就如同现实生活的出口和治愈点。“有一点特殊能力、有伙伴支持、守住正确的事，这就是中国孩子的英雄梦想啊。”她说。

看完了电影，她又回头找来漫画和动画番剧一一补完，还将自己养在蚂蚁庄园的小鸡起名叫“无限”——那是电影的主角之一，小黑的师父。“你就把他理解成《射雕英雄传》里的郭靖+黄药师的结合体吧。”宙梧总结说。

在成年之后再次爱上动画作品，宙梧表达爱的方式是用购买，她参与过《哪吒：魔童降世》《罗小黑战记》等电影衍生品的众筹，也买入了不少喜欢的 IP 周边，希望用真金白银的方式表达支持。“那时候国产动漫可能资金获取的容易度没那么高。”那时她想着，“希望能支持到制作方，做出第二部、第三部。”

在国漫里找少年意气，仿佛不曾长大

蒋小话 / 34 岁

作家

蒋小话读小学时，每周三可以去学校的图书馆借书，认字不多的时候会对漫画产生兴趣，是顺理成章的事，是在那时，《JOJO 的奇幻冒险》打开了多年那个小朋友的新世界。

他还记得，要买一本《七龙珠》《圣斗士星矢》这样的日漫单行本要攒挺久的钱，钱没攒够的时候，就买《漫画大王》《幽默大师》这样的国产漫画杂志，一样看得津津有味。临近每月那几本杂志出刊的时候，每天都要跑几趟报刊亭，问问杂志来了没。他至今记得当时有个连载叫《猪小楠与孙小生》，讲得是猪八戒的儿子与孙悟空的儿子的故事。

印象中，他还看了不少台湾漫画，蔡志忠的《封神》《水浒》《春秋战国》系列都对他之后的阅读品味产生了不小的影响。“你仔细看过去，全是家国天下。”

随着蒋小话渐渐长大，蒋小话开始看史书、看武侠小说，也看严肃文学作品。直到大学时在网络上看漫画的渠道变多，蒋小话又从《秦时明月》开始，重新关注起了动漫。也是在那之后，“国漫”的概念才逐渐出现。

“因为我们能看到的中国作品多了，不管是动画也好，漫画也好，可以在贴吧看，还有漫画社区可以看。”

与身边许多朋友不同的是，相比起精美的画面，蒋小话更注重故事本身，即使画面粗糙一点，只要故事情节好，他也很乐意看下去。

蒋小话也曾尝试过自己画漫画，但很快就放弃了，转而将讲故事的热情投诸文学创作，但漫画的影响也体现在他的小说作品里，在开始动笔之前，他的脑海里往往已经有分镜，“画不出来，我就写出来吧。”他说。

可以说，蒋小话的个人阅读史，也一定程度上见证着“国漫”的发展。

二十年前刚开始在网上看漫画，和朋友聊起在看的国产漫画，偶尔会被只看日漫的朋友嘲笑，而随着中国内容产业的发展，如今，蒋小话可以坦然说起自己爱看的国产动漫，也会将自己新发现的“国漫之光”发在朋友圈。“这就是时代的进步。”他说。

他会和小侄子一起看《刺客 567》，也会和同事一起讨论《狐妖小红娘》，在继续追日本《JOJO 的奇幻冒险》的同时也追看中国漫画家许先哲的作品《镖人》，那份无分国界的少年意气，始终影响着他的阅读列表，每次重新沉浸在漫画的世界里，就仿佛不曾长大。

看动漫长大的孩子成了父母，是什么样？

珊璞 / 42 岁 / 电台主播

♀️ 珊小妹 / 13 岁 / 初一学生

珊小妹今年上初一，在同班同学的眼里，她拥有一个“不存在的家庭”，父母是“初代”二次元，妈妈看日本作者 CLAMP 作品和中国作者夏达的《子不语》，爸爸看《海贼王》和《一人之下》，有了小孩以后，全家会一起看《罗小黑战记》这样的国产番剧，也会一起打《原神》，妈妈珊璞会陪她去逛漫展，母女俩一起化妆“出 cos”，甚至，她就是跟着爸妈逛漫展长大的。

在有的同学家对游戏动漫严防死守的时候，珊小妹已经“吃得太好了”。

珊璞读中学时，正赶上日美动画、漫画等二次元文化产品大规模流入中国文化市场。许多经典动漫成为一代年轻人的集体记忆，而和闺蜜一起交换漫画书的那些下午，始终在回忆里闪闪发亮。数年前的一天，闺蜜激动地发消息给她：“孩子回家说同学给她推荐漫画，我狞笑着对她甩出了我的存货，二次元老妈终于等到这一天了！”

「珊小妹的书桌上摆满了“谷子”（Goods） 书架边挂着“痛包”」

如今两代人的时间线再次重叠，大学时一起看《四月一日灵异事件簿》的两位好朋友至今仍然会常常交流喜欢看的动漫，两人的女儿也成了一起看动漫的搭子，《四月一日灵异事件簿》也是母女二人的共同爱好，女儿还给珊璞反向“安利”了《葬送的芙莉莲》。

在妈妈珊璞看来，这种氛围更像是自己在弥补小时候那个“没完成的自己”。珊璞的母亲是老师，对珊璞的要求相对严格，看漫画也是“不务正业”的表现。尽管母亲对兴趣爱好不加限制，但那是在学习成绩好的前提之下。“要是没考好还想看漫画，就会有种负罪感。”珊璞回忆道。

而现在，动漫成为伴随珊小妹成长的伙伴，母亲和女儿之间也成为了无话不谈的好朋友，在珊璞看来，和孩子有共同的喜好，有爸爸妈妈对她接触的作品把关， 亲子之间的交流十分通畅，比“严防死守”，效果来得好多了。

而且，珊小妹在班上的成绩也不差。

看着国漫越来越好，与有荣焉。

祁朵朵 / 33 岁

文娱产业投资、漫展主办

祁朵朵刚从互联网行业转去做文娱产业投资的那几年，资本市场上“热钱很多”，从 TMT 行业外溢到文娱行业，一批创业公司涌现，涵盖动漫行业的上下游各个环节，比如后来以《不良人》系列动画为人们所熟知的若森动画，就开发了自己的 3D 动画渲染引擎。

虽然“风口”快速过去，但国产动漫的行业格局已经发生了变化——编剧水平和制作技术跨越式提升，互联网平台快速入场，受众也一改“低幼化”特征，向全年龄段扩展。

也是在那时，祁朵朵机缘巧合之下接触到了《一人之下》主创团队，就此入了“国漫”的坑，此时离她看《黑猫警长》的小时候，已经过去了二十多年。“当时身边很多朋友在看《一人之下》，我看得比较晚，但是看进去了之后就一发不可收拾。”祁朵朵回忆道。

「祁朵朵的漫画书收藏」

令祁朵朵“一发不可收拾”的，是作品中呈现的一套完整世界观。在她看来，这是可以对标《哈利·波特》《指环王》的群像故事，不论是丰富的文化内核，还是作为“《一人之下》宇宙”的延展性，都是她 8 年来一直追《一人之下》的原因。

从漫画追到动画，再追到《一人之下》真人版剧集，这 8 年，也是祁朵朵以一个越来越靠近业内的身份，陪伴整个行业成长的 8 年。在办漫展的过程中接触到更年轻的一代内容消费者，她发现她们甚至会因为《秦时明月》《长安三万里》等萌发对历史知识的好奇。国产游戏的工业化水平也会给动画产品带来“反哺”作用，祁朵朵近半年最喜欢的动画作品，就是《黑神话：悟空》的一段衍生动画。

在祁朵朵的日常观察里，并不存在一个只看国产动漫的群体，喜欢动画、漫画表现形式乃至游戏的受众，在选择内容时一般还是以内容本身为标准。“比如有人看画风、有人看故事、有人会因为更新速度而‘弃坑’，但不可否认的是，近年来中国原创的内容吸引到了越来越多的内容消费者。”作为边缘从业者，她也“与有荣焉”。

她会感慨因为互联网平台高层变动，整个平台对动漫板块的策略完全转向，也欣喜由于引擎技术、故事内核等方面的进步，动画电影佳作频出，如《哪吒》《大圣归来》这样的“国漫大 IP”给整个行业都带来了关注。

“反正不管哪朵花开花，只要它开就是好事，电影做得足够好，反过来也能反哺到番剧。”她说。但是在出圈的动画电影之外，每年上映的动画电影其实远超人们想象，相比起动画番剧，动画电影的制作成本高、制作流程长，令许多如祁朵朵一般密切关注行业动态的人，会在新动画电影上映时，尽量走进电影院支持，因为每部动画电影能否成功，都有太多“靠运气”的成分，而一路陪伴“国漫”成长的这些人，希望看到这个行业走得更远、更久。

见证国漫崛起，期待更深刻的故事

陈行 / 40 岁

互联网公司

和祁朵朵类似，陈行对中国动漫行业的改观也是从《一人之下》开始，在那之前，他已经有许多年不曾关注过动漫，，那时他已经人到中年，虽然看着日本动漫长大，但还在追的漫画就只剩一部《海贼王》。“我觉得比很多日漫都好看多了。”这是陈行在跟人推荐时最常说的话，“不是虚幻架空的设计，而是完整的把现实的种种现象文化统一在一套世界观里。”

《一人之下》通过对道教文化的年轻化转译，提供了东方叙事的另一种可能。王道长与诸葛青的命理对决本质是易学思想的戏剧化呈现，这种深层次的文化输出比视觉符号的搬运更具穿透力。

对于追求智性审美的观众而言，它提供了远超娱乐层面的思考维度。

此外，陈行特别想要强调这个“一人之下宇宙”的延展性，因为“内容框架完全不输漫威宇宙，里面每个人物都撑得起单独的故事”。这一点也随着后续多种改编形式的展开得到证实。

由此开始，陈行接触到更多的国产动漫作品。见证了“国漫”爆发、崛起的十数年。在他看来，无论是全球影响力，还是各个知名国产动画、漫画 IP 的衍生价值来看，“国漫”都值得作为一个单独的行业来长期观察。

“上游有网文、游戏作为‘漫改’的基础，相当于更大的内容行业都在为之提供支持，下游有逐渐成熟的 IP 变现商业模式，当然最重要的是内容本身，是不是能引起人与人的共鸣。”关于这一点，陈行更为近年来涌现的优秀作品骄傲：“无论是《哪吒》《大圣归来》这种票房很好的电影，或是《镖人》这种在日本也引起强烈反响的漫画，其中都包含着能够得到普适认同的价值观。”

「《镖人》的作者许先哲为《刺客信条》做了一个中国版本的支线故事，以安史之乱为背景，令陈行相当惊艳」

作为“老二次元”，陈行对国产动漫的期待颇高，他说：“中国的动漫是可以成为世界级的，因为我们曾经就是世界级的。”

陈行至今记得小时候百看不厌的《大闹天宫》，在追看日漫的相当长的岁月里，他盼望着，什么时候中国能再做出如《大闹天宫》一般在全球都具有一定影响力的作品。

2019 年《哪吒之魔童降世》登录北美市场，同年 9 月，电影《罗小黑战记》将海外首站放在了日本，在增加日语配音版后全线登陆日本商业影院，收获了 37.5 万人次观影，打通了国产动画电影的海外发行模式。此后，《白蛇：缘起》《大护法》等中国动画电影也在日本上映，全面开启了“出海”的新征程。与此同时，《刺客伍六七》《天官赐福》等国产动画作品在 Netflix 这样的全球视频平台播出，整个中国动漫产业都加快了出海脚步。

如王小明一般的“国漫”原住民，对动漫作品的审美站到了更高的起点上，自然也对它们的制作水平提出了更高的要求。如今中国动漫产业的技术水平已经不落后于日本，如日经新闻在报道中所指出：“中国的 IT 企业和消费者支撑着动画产业的发展，则是中国动画竞争力提高的源泉之一是应用 CG 的 3D 动画技术。”

或许有一天，就如同日本原画大师井上俊之看完在日上映的《罗小黑战记》之后发出的感慨：

“ 预感之后的时代，

也许就是我们追赶他们了。”

声明｜应受访者要求：

文中祁朵朵、王小明、宙梧

蒋小话、珊璞、珊小妹、陈行等均为化名.

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